الدكتور. يحيام يصفر

تعيد المقالة النظر في هوية بابا بار نيتزر، وترفض التعريف به مع أودينتوس ملك تدمر، وتشير إلى أن تدمير نيهارديا في القرن الثالث الميلادي كان نتيجة لغزو تدمر بدوافع اقتصادية وتنافسية.

استناداً إلى "الآثار اليهودية" كمصدر واحد، تم فحص تمرد الإخوة نهارديا في سياق ضعف المملكة البارثية، وآليات التمويل المحتملة (بما في ذلك الاشتباه في الاستيلاء على أموال نصف الشيكل)، وتداعياتها على مجتمع نهارديا.

بين الثورة الكبرى وبار كوخبا – فصل منسي في تاريخ الشعب: كيف وجد يهود أرض إسرائيل أنفسهم، بشكل مباشر أو غير مباشر، إلى جانب الإمبراطور سيبتيموس سيفيروس في حربه على التاج في القرن الثاني الميلادي

هل كان هناك قائدٌ آخر، مجهول الهوية ولكنه شجاع، يُعرف باسم "بار دروما"، يعمل إلى جانب بن كوسبا؟ تكشف مراجعة بحثية لغوية وتعليق أكاديمي عن نظرية جديدة حول الشخصيات التي عملت سرًا وفي الجبهة.

من الراقص القيصري الذي صمّم العروض في المسرح الروماني في زمن الحاخام الأموري أباهو، إلى شخصيات أخرى من فترات مختلفة كانت تعزف الموسيقى غير اليهودية. تعكس العروض الفنية اليهودية التركيبة المعقدة للثقافة

وفي فترة المشناة والتلمود، أي القرن الثاني الرابع/الخامس الميلادي، اختفت رقصات النساء في المناسبات الاجتماعية. ومن المحتمل أن قادة الجيل كانوا وراء غياب الرقصة النسائية. هذا هو - حكيم

رقصات النصر والعبادة في فترة ما بعد الكتاب المقدس - نظرة على الظواهر الثقافية والدينية في المشهد التاريخي

الرقص في الكتاب المقدس: تعبير خارجي عن المشاعر والخبرات الداخلية، من مظاهر العبادة إلى النصر في المعركة

حكمت المشناة أن من بين واجبات الزوج تجاه زوجته الاهتمام بدفنها، و"حتى الرجل الفقير في إسرائيل، لا يقل عن عازفي مزمار (كنا عازفي مزمار) ومشيع (واحد على الأقل)" (مشنا كتوبوت 4: XNUMX)

استمرار الاستعراض للآلات الموسيقية المختلفة التي كانت تستخدم في المعبد في نهاية الهيكل الثاني، ذات التأثير اليوناني

سنستعرض في هذا الفصل تطور الآلات الوترية

في هذا الفصل، فيما يتعلق بأقسامه المختلفة، أود أن أسلط الضوء على النقاط التالية: التمييز بين الآلات الموسيقية في الكتاب المقدس وتلك الموجودة في الفترة قيد البحث والنتائج المختلفة المترتبة عليها؛ مدى تأثير اليونانية والهيلينية على الآلات الموسيقية؛

لقد سبق أن ذكرنا عدة مرات العلاقة الشجاعة التي نشأت بين الفلسفة والموسيقى اليونانية والهلنستية - المدرسة الفيثاغورية التي أعطت قيمة أخلاقية عليا للموسيقى، والمدرسة الأفلاطونية التي أصرت على العلاقة بين الموسيقى والطبيعة

بالمقارنة مع المصادر التي لا تعد ولا تحصى فيما يتعلق بالموسيقى الموجودة في المعبد، هناك القليل من المعلومات حول موسيقى الرمال، ومع ذلك فإن الأبحاث تثير أشياء مثيرة للاهتمام.

تعود بداية تأسيس المجمع إلى اجتماعات الشعب في الهيكل في أيام عزرا الكاتب وقراءة التوراة من فمه. في البداية كان التجمع مخصصًا لقراءة التوراة، بينما أضيف العنصر الليتورجي لاحقًا، مثل المدراش ودراسة التوراة.

كان الشوفار الذي يظهر في روش هاشاناه ويوم الغفران أداة مركزية بين آلات النفخ في المعبد. بجانب الأبواق. تحول من أدواره السابقة كمذيع للأحداث المهمة – تتويج الملوك والحروب وأصبح

وكانت الموسيقى في الهيكل عنصرا هاما في احتفالات رحلات الحج الثلاثة، مع كثرة الحجاج الذين وصلوا إلى القدس

إحدى المجالات الأساسية التي سلطت الضوء على صورة المعبد الثاني كانت الحج ثلاث مرات في السنة. الصعود، كإطار وكوسيلة، تم من خلاله التعبير والكشف عن المجالات العديدة لتعلق الناس بمعبده.

الأمر الذي يبرز في التقاليد هو أن الغناء في الهيكل كان جزءًا لا يتجزأ من العمل الفعلي، بدءًا من عمل الهيكل إلى درجة تمييز أنه حتى "الغناء" هو "عمل". تجدر الإشارة إلى أن هذا العمل له أصل ثابت

أشرنا في الماضي إلى العنصر العائلي المهم الموجود في النظام الموسيقي للمعبد. وكانت هذه الظاهرة شائعة في مصر المجاورة وبلاد ما بين النهرين. لدرجة أنها اتخذت شكلاً نحو إنشاء النقابات الموسيقية ذات الأساس العائلي.

من القيثارة والكمان، مرورًا بالأجراس والأبواق وبالطبع حتى الأبواق - كان لكل آلة تعليمات خاصة خلال فترة الهيكل الثاني

وفي الهيكل الثاني في أورشليم، كانت تُقدم الذبائح، مرتين يوميًا، من أجل سلام الإمبراطور وسلام روما، كممارسة انتشرت منذ زمن الإمبراطور أغسطس فصاعدًا - وهي الفترة المقابلة لعهد الملك هيرودس. ) وارتبط بالشجاعة في الموسيقى، في الطريق

عادات الموسيقى في الهيكل خلال العصر المكابي والحشمونائيم هي تحت التأثير اليوناني

سأستعرض في هذا الفصل تطور موسيقى الهيكل منذ نهاية أيام عزيرا ونحميا حتى اندلاع التمرد المكابي.

وتميز الهيكل الثاني بالمرافقة الموسيقية لأناشيد التسبيح، والاحتفالات الموسيقية المخصصة للحجاج

احتلت الموسيقى الشاملة والصوتية مكانًا مهمًا جدًا في فترة الكتاب المقدس وهي مسألة تركيز - غياب ارتباط بارز وفريد ​​بالعبادة على وجه التحديد. وكان الشعر السائد علمانياً، وكان يتضمن أغاني الرمل والخمر والولائم والفجور. فم

تتناول هذه السلسلة الموسيقى والأسس التاريخية المنسوجة معًا في نسيج الموسيقى العامة والصوتية منذ عودة صهيون إلى القرن الرابع الميلادي، حيث بجوار السؤال: ماذا غنوا، وماذا عزفوا، وعلى أي آلات، تبرز الإشارة